Si me dieran un kilómetro por cada vez que la expresión «novela tradicional» —o sus derivados— se me ha cruzado en el camino, quizá ya tendría suficientes para cruzar el Atlántico de ida y vuelta (…)
Una novela nos llega a veces como una fruta de ultramar, envuelta en una protección, una cáscara, y, casi siempre, con un sello. Todo lo cual debemos separar cuidadosamente antes de poder disfrutar de su pulpa jugosa. Una de esas envolturas, que en la jerga de la crítica se llama «elemento paratextual», es el epígrafe, suerte de puente que nos une, y a veces separa, del texto de la novela (…)
El arte de la ficción es, en buena cuenta, un arte de seducción. Los primeros párrafos debe lograr que el lector quede tan interesado en el texto que esté dispuesto a seguir leyendo. El peligro con este tipo de afirmaciones es que se conviertan en una búsqueda de una fórmula que desemboque en una heterodoxia que se aplique a rajatabla a toda novela que se nos cruce en el camino (…)
Cuando se lee una buena novela, hay un momento en que se tiene la impresión bastante clara de que la narración se ha echado a andar. La señal más frecuente es que logramos sumergirnos en el mundo alternativo de la ficción, olvidándonos a veces durante horas de lo ocurre a nuestro alrededor. Todos hemos experimentado de vez en cuando la capacidad que tiene una narración para, como dice Vargas Llosa, bajar nuestras defensas críticas y sumergirnos en el mundo de la ficción. ¿Cómo lo logran? (…)
En el «Canto a mí mismo» de Whitman hay un pasaje en el que éste escribe: «No le pregunto a la persona herida cómo se siente / yo mismo me convierto en la persona herida». Estos dos versos parecen resumir una de las cruces de la ficción, la cuestión de si es posible escribir desde el punto de vista de otra persona. En otras palabras, si es posible que un escritor cree un personaje muy diferente a sí mismo (…)
En toda ficción hay un personaje que nace listo para cumplir su función, y muere, o por lo menos desaparece, tan pronto como ha cumplido su propósito. Es el ser efímero de la ficción. Usualmente se lo conoce como el «narrador». El nombre se presta a veces a ciertos malos entendidos, pero su parentesco con los narradores orales le otorga un pedigree difícil de refutar. El narrador en ficción es la «inteligencia» que cuenta la historia. Entre sus características, la que menos se discute es el hecho de que esa inteligencia tiene una consciencia (…)
El año 1999 fue bastante fructífero en términos literarios: se publicó True at First Light, que Hemingway dejó sin terminar; Günter Grass recibió el Premio Nobel; Ian McEwan publicó Amsterdam; y J.M. Coetzee publicó Desgracia, y ganó el Booker Prize. Quizá por la algarabía del momento nadie se acordó que El corazón de las tinieblas de Joseph Conrad cumplía cien años (…)
José de Piérola es un escritor peruano que actualmente vive en los Estados Unidos. Desde que dejó su carrera como consultor para dedicarse a la literatura, ha ganado premios literarios en el Perú y en España. Para más información, visite la página oficial que aparece abajo.
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