Una novela nos llega a veces como una fruta de ultramar, envuelta en una protección, una cáscara, y, casi siempre, con un sello. Todo lo cual debemos separar cuidadosamente antes de poder disfrutar de su pulpa jugosa. Una de esas envolturas, que en la jerga de la crítica se llama «elemento paratextual», es el epígrafe, suerte de puente que nos une, y a veces separa, del texto de la novela (…)
El momento en que la ficción empieza a representar el mundo interior de los personajes marca un giro definitivo en el desarrollo técnico de la ficción. No me refiero al soliloquio —presente en el teatro desde el tiempo de los griegos— discurso público, regulado por convenciones que lo alejan del mundo interior de los personajes. Me refiero más bien a la representación del proceso mental de un personaje en una narración sin que éste pierda su estatuto privado (…)
La novela de carretera tiene un largo pedigree que empieza desde la publicación misma de Don Quijote. Dos compañeros de viaje, casi siempre con personalidades muy diferentes, viajan juntos a un destino que no es tan importante como la travesía que los une. Es el caso de The Road de Cormac McCarthy, traducida como La carretera por Luis Murillo Fort, una traducción que como pocas respeta las convenciones narrativas del original. Me atrevo a sugerir que este tema tan antiguo adquiere gran parte de su poder de persuasión en La carretera gracias a las herramientas narrativas a las que McCarthy echa mano (…)
Hay quienes van a leer el título como un oxímoron. Sin embargo, lo que el título aprovecha es que de las dos palabras, la que más llama la atención es «light», aunque debería ser al revés. Esto se debe a que la mayoría creemos saber de qué hablamos cuando hablamos de literatura. Las cosas se agravan cuando aparecen quienes, tomando por sentado el significado del término, se sienten impulsados (por ese celo quijotesco que de vez en cuando nos mueve a todos) a separar el trigo de la paja (…)
Resulta curioso que la paradoja de hablar por escrito nos parezca tan natural. Quizá se deba a que resulta intuitivo reconocer que el diálogo en la narración goza de un status diferente del diálogo en la vida real. Sin embargo, hay algunos escritores que se agobian demasiado en su intento de «capturar» la realidad, sin darse cuenta de que el diálogo en ficción es una creación artificial que sólo puede crear el «efecto de realidad» del que habla Barthes (…)
Una de las teorías contemporáneas sobre la formación del sujeto dice que no somos más que las historias que nos contamos sobre nosotros mismos. Este proceso, que tiene mucho de invención, sería la base de nuestra identidad. También somos aquellos juicios, preocupaciones e ideas recurrentes que aparecen en nuestra mente cuando la dejamos vagar por cuenta propia (…)
José de Piérola es un escritor peruano que actualmente vive en los Estados Unidos. Desde que dejó su carrera como consultor para dedicarse a la literatura, ha ganado premios literarios en el Perú y en España. Para más información, visite la página oficial que aparece abajo.
© 2023
Gestionado con WordPress. Diseñado por 
Comentarios recientes