Una novela nos llega a veces como una fruta de ultramar, envuelta en una protección, una cáscara, y, casi siempre, con un sello. Todo lo cual debemos separar cuidadosamente antes de poder disfrutar de su pulpa jugosa. Una de esas envolturas, que en la jerga de la crítica se llama «elemento paratextual», es el epígrafe, suerte de puente que nos une, y a veces separa, del texto de la novela (…)
En la entrada anterior plantee los dos problemas de diseño que aquejaban a todos los procesadores de texto hasta hace muy poco. En gran parte porque no habían sido diseñados con las necesidades del escritor en mente. Felizmente es una situación que empezó a cambiar el año 2003 (…)
La novela de carretera tiene un largo pedigree que empieza desde la publicación misma de Don Quijote. Dos compañeros de viaje, casi siempre con personalidades muy diferentes, viajan juntos a un destino que no es tan importante como la travesía que los une. Es el caso de The Road de Cormac McCarthy, traducida como La carretera por Luis Murillo Fort, una traducción que como pocas respeta las convenciones narrativas del original. Me atrevo a sugerir que este tema tan antiguo adquiere gran parte de su poder de persuasión en La carretera gracias a las herramientas narrativas a las que McCarthy echa mano (…)
Cuando se lee una buena novela, hay un momento en que se tiene la impresión bastante clara de que la narración se ha echado a andar. La señal más frecuente es que logramos sumergirnos en el mundo alternativo de la ficción, olvidándonos a veces durante horas de lo ocurre a nuestro alrededor. Todos hemos experimentado de vez en cuando la capacidad que tiene una narración para, como dice Vargas Llosa, bajar nuestras defensas críticas y sumergirnos en el mundo de la ficción. ¿Cómo lo logran? (…)
Cuando se menciona a Kafka, la mayoría tiende a recordar de inmediato «La metamorfosis» («Die Verwandlung»), que al parecer es su cuento más conocido, aunque quizá no sea necesariamente el mejor. voy a ir a contra corriente para sugerir que quizá el mejor cuento de Kafka no sea «La metamorfosis» sino «El artista del hambre» («Ein Hungerkünstler») publicado cinco años después, en 1924 (…)
Una lejana una tarde en Chosica, cuando intentaba cruzar el Río Rímac saltando de piedra en piedra, viví momentos de pánico cuando el ejemplar de Moby Dick que leía cayó a las espumosas aguas del río. Era una edición en rústica de Bruguera cuya tapa mostraba la famosa ballena en fondo blanco. El lomo del libro subía y bajaba por entre las enormes piedras, alejándose, al parecer, para siempre. (…)
José de Piérola es un escritor peruano que actualmente vive en los Estados Unidos. Desde que dejó su carrera como consultor para dedicarse a la literatura, ha ganado premios literarios en el Perú y en España. Para más información, visite la página oficial que aparece abajo.
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