Parecería que Orwell ha convertido en un referente posmoderno al que se alude generalmente para hacernos pensar que 1984 no fue como el 1984 que él había imaginado. Uno está tentado a creer que el siniestro «gran hermano» no es más que una pesadilla literaria de otros tiempos (…)
No es raro encontrar consejos sobre la práctica de la escritura formulados de tal manera que parecen reglas científicas que uno debería seguir a riesgo de desencadenar una reacción termonuclear en el texto. Esto puede sonar a hipérbole, pero es el caso del consejo tan común en el mundo anglosajón, «no decir, mostrar», que ahora empieza a aparecer también en los flamantes talleres hispanoamericanos. No es que el consejo esté siempre mal sino que dudo que esté siempre bien (…)
Escribí hace algunos meses que desde sus inicios el cine mantiene un largo romance con la novela. No sólo se expresa en el intercambio fructífero de técnicas narrativas entre los dos medios, sino también, y quizá sobre todo, en el hecho de que tantas películas hayan sido llevadas al cine. Alicia en el país de las maravillas, por ejemplo, has sido adaptada más de treinta veces. Para creer que este proceso de adaptación es posible hay que estar de acuerdo con Eco cuando dice que la «trama» de una narración es una estructura que puede ser recreada en diversos sistemas semióticos. No estaría de más añadir que la adaptación, debido a que recrea una historia en otro medio, casi siempre cambia lo que ésta significa (…)
En la entrega anterior, dejamos en suspenso la pregunta: si un escritor sólo puede usar unos pocos detalles, ¿con qué criterio selecciona los detalles no esenciales? No basta, por supuesto, con decir que los detalles se eligen con la intención de producir el efecto de realidad del que habla Barthes, ya que esto no señala cómo se lleva a cabo dicha selección. Barthes decía que un detalle no esencial cumple dos funciones: la de representarse a sí mismo, y la de representar la realidad (la «ilusión referencial»). Me atrevo a sugerir que además de esas dos funciones hay otras tres que trataré a continuación (…)
Hace más de cien años que se está enterrando la novela, como género, como forma, como arte. Hay quienes dicen que la gente ya no lee, como si hubiera habido una época dorada en la que todos eran asiduos lectores. Hay quienes dicen que ya no se publica literatura, con mayúscula, como si hubiera habido una época en la que cada novela publicada hubiera tenido la calidad de un Quijote. Felizmente, la novela sigue dando poderosas señales de buena salud (…)
Uno de los temas centrales de la novela Desgracia de J.M. Coetzee, publicada en 1999, es la caída social de un profesor universitario. La adaptación al cine, dirigida por Steve Jacobs, parece ilustrar otro tipo de caída: lo que pasa cuando un cineasta se niega a asumir las diferencias que hay entre la novela y el cine (…)
El arte de la ficción es, en buena cuenta, un arte de seducción. Los primeros párrafos debe lograr que el lector quede tan interesado en el texto que esté dispuesto a seguir leyendo. El peligro con este tipo de afirmaciones es que se conviertan en una búsqueda de una fórmula que desemboque en una heterodoxia que se aplique a rajatabla a toda novela que se nos cruce en el camino (…)
José de Piérola es un escritor peruano que actualmente vive en los Estados Unidos. Desde que dejó su carrera como consultor para dedicarse a la literatura, ha ganado premios literarios en el Perú y en España. Para más información, visite la página oficial que aparece abajo.
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