Desconfío de los homenajes, sobre todo de aquellos que se hacen a los muertos recientes, cuando el cuerpo no ha perdido todavía su calidez humana. Pero hay excepciones. Me resulta difícil dejar pasar los días sin recordar a Wisława Szymborska, sin decir, por lo menos en el ámbito limitado de este medio, que para mí es como si ella todavía estuviera escribiendo en su querida Cracovia (…)
Parecería que Orwell ha convertido en un referente posmoderno al que se alude generalmente para hacernos pensar que 1984 no fue como el 1984 que él había imaginado. Uno está tentado a creer que el siniestro «gran hermano» no es más que una pesadilla literaria de otros tiempos (…)
Si me dieran un kilómetro por cada vez que la expresión «novela tradicional» —o sus derivados— se me ha cruzado en el camino, quizá ya tendría suficientes para cruzar el Atlántico de ida y vuelta (…)
Desde los famosos cíclopes que aparecen en el libro nueve de la Odisea, hasta el inolvidable Drácula de Bram Stoker, pasando por el inmortal Frankenstein de la novela epónima de Mary Shelley, los monstruos han sido objeto de fascinación en literatura. Estos monstruos, por ser tan diferentes de quienes nos consideramos «normales», son como los animales raros de un zoológico, que miramos fascinados, inclusive con cierto horror, pero que al final nos dan la satisfacción adicional de recordarnos que no somos como ellos (…)
En la entrada anterior plantee los dos problemas de diseño que aquejaban a todos los procesadores de texto hasta hace muy poco. En gran parte porque no habían sido diseñados con las necesidades del escritor en mente. Felizmente es una situación que empezó a cambiar el año 2003 (…)
Podría parecer que con la aparición de la computadora personal los escritores debieron ver solucionado dos de sus grandes problemas. La nueva tecnología nos sólo prometía silenciar de una vez por todas la ruidosa máquina de escribir sino también eliminar la tediosa tarea de retipear un manuscrito después de una ronda de correcciones. Lamentablemente, hasta hace poco, las herramientas de escritor eran, por lo menos, insuficientes (…)
En la entrega anterior, dejamos en suspenso la pregunta: si un escritor sólo puede usar unos pocos detalles, ¿con qué criterio selecciona los detalles no esenciales? No basta, por supuesto, con decir que los detalles se eligen con la intención de producir el efecto de realidad del que habla Barthes, ya que esto no señala cómo se lleva a cabo dicha selección. Barthes decía que un detalle no esencial cumple dos funciones: la de representarse a sí mismo, y la de representar la realidad (la «ilusión referencial»). Me atrevo a sugerir que además de esas dos funciones hay otras tres que trataré a continuación (…)
José de Piérola es un escritor peruano que actualmente vive en los Estados Unidos. Desde que dejó su carrera como consultor para dedicarse a la literatura, ha ganado premios literarios en el Perú y en España. Para más información, visite la página oficial que aparece abajo.
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